一方面,由於長期以來國家電影政策對票房的高度重視,輿論慣性已然形成,自身意識的更新還需時日。

在電影產業結構方面,變革的阻力同樣巨大。

但與此同時,相關企業也面臨著產業同行夾擊、政策監管風險等巨大的風險。

資本逐利的本性需要尋找安全、穩定或者收益巨大的盈利模式。

對此,國家從政策層面給予肯定和支持,在補貼和獎勵制度上,票房收入也成已經很想你 線上看/已經很想你 線上/已經很想你那裡有上映為經常性的門檻。

另一方面,什麼樣的電影才算「有文化特色、藝術創新的影片」,標準如何界定?如何更好地發揮專項資金的激勵作用?這些都是需要進一步釐清的問題。

總之,求新怒火地平線線上看/情書 電影/情書電影心得之路依然充滿變數。

產業結構求新的阻力與困局過去十多年的時間中,市場復甦是電影產業發展的核心任務,因此,能夠直觀顯示產業變化、市場份額變化的指標——票房,就被賦予了特別的意義。

首先,中國的電影和電視管理歷史上分屬不同的管理體系,先天具有行業壁壘;其次,我國電影市場相關版權保護制度不完備,限制了電影從電影院之外的其他渠道獲得更多收入;此外,互聯網點播服務仍在摸索期,網絡視頻收費觀看的習慣還沒有建立起來,點播收益尚不足以支撐市場結構的變革。

已經有研究者指出,「唯票房論」的一刀切政策,無助於合理調整電影產業的發展結構,更可能導致「一些小成本電影會在這樣的政策下,繼續萎縮,甚至退出市場」。

而中國電影產業單一的結構,決定了票房是最重要的收入,貢獻率高達82.5%以上。

在這種情況下,市場的「唯票碟仙2電影/碟仙 電影線上看/碟仙線上看房論」幾乎別無選擇。

相比於電視收入、家庭娛樂和交通服務佔據大部分收入的好萊塢電影產業,這構成了中國的特殊國情。

而要在產業結構上模仿好萊塢模式也並不容易。

為回應這樣的呼聲,2015年9月,《國家電影事業發展專項資金徵收使用管理辦法》重新修訂頒布,新的調整包括:一、將電影專項資金返還地方的資金比例,從原來的四成提高到六成;二、提高票房獎勵門檻;三、在激勵方向上,提出加強對影片內容創作的扶持,將「文化特色、藝術創新影片的發行和放映」納入專項資金補貼範圍之內。

當然,在企業層面的多元化探索並不是沒有。

華誼近年來提出「去電影化」發展戰略,樂視影業「五屏聯動」的樂視生態的打造,都是積極變革的創舉。

然而近年來,票房的弊端日益使徒行者 影評/使徒行者主題曲/偵探御手洗事件簿 星籠之海凸顯。

這次調整被不少人解讀為「藝術片或將得到補貼」,但究竟如何實施卻面臨挑戰。
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